O que resta do neorrealismo?
Por Javier Ocaña Anna Magnani (Pina) na célebre cena de Roma, cidade aberta , de Roberto Rossellini. Ao contrário de outros grandes movimentos, como a nouvelle vague ou o free cinema britânico, correntes renovadoras, mesmo revolucionárias, contra o estado do cinema da época, o neorrealismo não foi um ato planejado. Vittorio de Sica, Roberto Rossellini, Federico Fellini, Cesare Zavattini e Luchino Visconti nunca se encontraram na redação de um jornal ou numa trattoria de Trastevere para planejar uma virada artística, social e política. Algo que Lindsay Anderson, Tony Richardson, Karel Reisz e companhia fizeram na Inglaterra, os jovens furiosos que finalmente retrataram a pia da cozinha do seu país, e que chegaram ao ponto de escrever um manifesto de interesses estéticos. Algo que também realizaram Claude Chabrol, Alain Resnais, Jean-Luc Godard, François Truffaut e Jacques Rivette, formados na sua ideologia em torno da revista Cahiers du Cinéma . O neorrealismo não se constitui,