Luiz Gama e a força da poesia satírica brasileira e do ser negro

- sexta-feira, maio 17, 2024

Por Herasmo Braga

Dedicado ao poeta Élio Ferreira

Uma das características da literatura tida como negra não se refere exclusivamente às questões epidérmicas. A concepção literária de negritude está associada principalmente ao fator identitário de um sujeito que se propõe a deixar de ser um objeto e passa a atuar no meio, buscando consolidar-se enquanto peça importante na formação social. Portanto, um autor, para fazer parte de um segmento literário tido como negro, deve assumir seus referenciais constituídos pelas condições do ser negro em uma sociedade marcada pela exclusão. Assim, a construção e a assunção de uma identidade são um dos pilares deste marco da negritude. No caso da literatura, esse aspecto se reflete no eu-enunciador que se quer e se reconhece como negro.

Com essas observações iniciais, percebemos o quanto é essencial este marco identitário. Ser negro em uma sociedade escravista ou pós-escravocrata não corresponde, necessariamente, à ação ou ao pensamento do sentir-se negro e assumir-se enquanto tal. Verifica-se que a língua é um dos maiores patrimônios culturais de um indivíduo e uma forte circuncisão de sua identidade. Nesse trajeto, a literatura funciona como validação do processo de formação do protagonismo do negro, pois através dela o sujeito historicamente marginalizado tende a sair da sua subcondição, já que “a literatura não é produzida em suspensão, [...] Ela provém de um lugar, [...] incontornável de emissão da obra literária” (Glissant, 2001, p. 42). Com isso, pretendemos potencializar as várias motivações que fazem um autor escrever e publicar. Um homem de uso da linguagem como ofício não pode se resumir apenas às questões estéticas ou engajadoras de suas produções. Pode, também, sob efeito do riso, do burlesco, do formal, do erudito, construir uma obra esteticamente viabilizadora de outros aspectos, como de propagação da sua identidade e um certo engajamento, no caso de Luiz Gama, a favor da causa negra.

Na leitura da obra Primeiras trovas burlescas, observa se que Luiz Gama parece perceber bem esta possibilidade, ao inserir no poema “Prótase” — que inicia sua obra — nomes como os de Ariosto e Lamartine, figuras marcantes pela atuação literária em prol das questões sociais, sem com isso, inviabilizar suas obras esteticamente.

Luiza Lobo tece também alguns pontos importantes para a singularização da produção literária negra marcada pela identidade: “Um dos aspectos primordiais que a meu ver define a literatura negra, muito embora não seja um elemento norteador, em geral, dos estudos sobre o assunto, é o fato de a literatura negra do Brasil — ou afro-brasileira — ter surgido quando o negro passa de objeto a sujeito dessa literatura e cria a sua própria história; quando o negro visto geralmente de forma estereotipada, deixa de ser tema para autores brancos para criarem sua própria escritura no sentido de Derrida: a sua própria visão de mundo. Só pode ser considerada literatura negra, portanto, a escritura de africanos e seus descendentes que assumem ideologicamente a identidade de negros” (1989, p. 91). Assim, a produção literária negra marcada por esses fatores identitários que busca relembrar um passado com o sentimento de pertencimento era evidente, ou seja, o sentimento de exclusão poderia até existir, mas este não se daria por questões referentes à cor, mas por outros elementos que poderiam ser de habilidades, de idade, de função dentro da comunidade.

Observa-se então que em Luiz Gama esses aspectos de sujeição a um indivíduo marginalizado, dando-lhe voz através dos feitos da enunciação de um negro em uma sociedade mestiça que se quer afirmar branca aos moldes europeus, serão constantes. Nas suas afirmações e lutas político-literárias sociais, as questões de memória, identidade e resistência serão elementos que irão compor todos os movimentos táticos de Luiz Gama, como bem demonstra o seu livro de poemas satíricos Primeiras trovas burlescas, primeira aparição pública das suas ideias, que terá o engajamento em prol do reconhecimento do negro como motor de suas realizações.

Interpretamos que a escolha para esta aparição através de um livro de poemas não se deu por mero acaso, pois Luiz Gama reconhecia, como todos os sujeitos da sua época, que aos homens das letras não cabia somente versejar ou contar histórias, a eles atribuíam-se inúmeras outras questões, como bem frisou Roland Barthes. Além do prestígio que esses homens das letras exibiam, a eles também se oferecia a condição de serem centros orientadores da vida social, já que alguns eram políticos e empresários de grande influência na sociedade. Como esse meio era restrito, um negro inserir-se nele implicava começar a ruir o projeto de formação de uma identidade nacional em que aos negros caberia apenas um papel secundário e braçal. Portanto, intervir nesse meio seria muito mais do que uma simples atitude de se fazer presente, mas de ser ouvido, incomodar, provocar e provar a todos que ao negro não era permitido pensar. Nesse sentido, num dos poemas de Luiz Gama atribui-se a condição de pensar e ser capaz de não só borrar um livro.

Outro aspecto significativo da obra de Luiz Gama é o fato de o autor assumir-se em seus poemas, diferenciando-se dos demais, que se refugiavam no véu dos pseudônimos. Por esse viés, não analisamos em Luiz Gama pretensões narcisistas ou estilísticas, mas propor ser uma voz negra em um meio no qual o negro não era bem-vindo era estar na linha de frente nas questões que pudessem vir discriminar ou sobrepujar a figura do negro a uma sub-condição. Para Luiz Gama, fazer uso da literatura, como frisa Glissant (2001), como instrumento de resistência, é uma tentativa de sobrevivência, no sentido de procurar recompor, através dos seus poemas, o tecido cultural africano, utilizando-se, ainda que de forma fragmentada e dispersa, dos vestígios encontrados e que pudessem possibilitar-lhe a condição de agregar, através da reelaboração em uma terra distante, os elementos que compõem a identidade de um ser exilado.

Um aspecto que talvez confirme essas questões inicialmente levantadas seria a adoção de poemas satíricos em vez do lirismo advindo do período romântico da sua época. Isso demonstra a maneira consciente com que Luiz Gama se inseriu no meio literário.

Interessante observar uma questão crucial na produção satírica de Luiz Gama: é você falar sobre outra coisa, é você falar a partir de, i.e, um negro inserido em um meio onde os fatores de cor eram muito mais determinantes do que as questões estéticas, atuar de forma irônica e satírica e ainda assim ser reconhecido por muitos desses dirigentes, o que prova a força e a qualidade discursiva de seus poemas. Exemplo do poema “Álbum”:

Eu pego na pena,
Escrevo o que sinto;
— Seguindo a doutrina
Do grande Filinto. (Gama, p. 29)

Nesta passagem do poema percebe-se o sentir das mazelas que atuam sobre o negro, dos quais lhe retiram até o caráter humanitário. Como afirma Elciene Azevedo, “Luiz Gama denunciava naquelas linhas uma intransigência social que aparentemente se projetava como intransponível” (1998, p. 151). Destarte, Luiz Gama não voltava a sua ação discursiva ferina apenas aos segmentos políticos e sociais da época, a crítica à religiosidade católica também se fez presente, pois este era um dos pilares que servira de sustentação para o regime escravista e para a desumanização do negro. Escreve ele em outra estrofe do poema “Álbum”:

Ao peso do cativeiro
Perdemos razão e tino,
Sofrendo barbaridades,
Em nome do Ser Divino! (Gama, p. 29)

Essa era uma das ações de catequização ao tornar o negro católico: domesticá-lo para que pudesse aceitar passivamente sua condição de sujeito sem alma e a de que os castigos terrenos constituíam pagamento para a salvação de sua alma. E esses são pequenas demonstrações do vigor satírico de Luiz Gama e da sua qualidade poética identificado em ser um negro.