LETRAS IN.VERSO E RE.VERSO

Por Francisco Gómez Martos Lazarilho de Tormes.  Capa da edição de Medina del Campo de 1554 (detalhe) Lazarilho de Tormes é mais que um clássico da literatura, é um símbolo e uma referência cultural de Espanha. Sua história foi levada ao cinema e à televisão, ao rádio e aos podcasts, aos palcos de teatro, música e dança, incluindo o break dance , às pinturas de pintores como o próprio Goya, aparece em todos os níveis de ensino e foi publicado em livros adaptados para crianças e para quem está aprendendo espanhol como língua estrangeira. O que há na história de Lazarilho de Tormes que o tornou tão importante na cultura e na sociedade?   Possui, antes de tudo, uma qualidade e complexidade literária que faz com que especialistas na área continuem dia após dia falando sobre o livrinho em monografias científicas, revistas de pesquisa, teses de doutorado, seminários universitários e conferências acadêmicas ao redor do mundo. Em segundo lugar, tem a virtude de ser escrito com clareza, o que

Por José de la Colina   No dia 26 de outubro [de 1976], lemos em algum jornal que na manhã do dia 25, Raymond Queneau, “renovador da ortografia francesa e autor do bizarro Zazie dans le Metro , adaptado para o cinema por Louis Malle”, havia morrido em Paris. Faltava ressaltar que o falecido também foi o autor da letra da música “Si tu t'imagines”, popularizada por Juliette Greco, para que um dos escritores mais ricos e revolucionários da França ficasse reduzido a uma parcial e mínima figura no dicionário de ideias realizadas. Mas é verdade que é difícil situar Queneau.   Como explicar que o erudito criador da Encyclopédie de la Pléiade , o apaixonado por matemática e pela filosofia de Hegel, o acadêmico do Goncourt e o inovador da ortografia francesa ( mais oui! ) fosse ao mesmo tempo um egresso do surrealismo, um sátrapa do Colégio de Patafísica, um escritor de romances engraçados em “linguagem falada”, um dinamitador dos clássicos e da retórica, o fundador dos jogos do OuLiPo (

Por Pedro Belo Clara (Seleção e versões) O POEMA DE MINNEAPOLIS (Para John Logan)   1. Pergunto-me quantos velhos, no último inverno, Esfomeados, com medo do anonimato, deambularam Pela margem do Mississippi Açoitados pelo vento até cegarem, sonhando O suicídio no rio. A polícia remove os seus cadáveres ao romper do dia E entrega-os em qualquer parte. Onde? Como guarda a cidade listas dos pais Que não têm nome? Em Nicollet Island observo a água escura, Tão bela na sua quietude. Desejo aos meus irmãos boa sorte E um túmulo quente.   3. Raparigas negras e altas de Chicago Escutam canções leves. Elas sabem quando o seu suposto bem-feitor É um polícia à paisana. A palma da mão dum chui É uma barata pendurada nas presas chamuscadas Duma lâmpada eléctrica. A alma dos olhos dum chui É a eternidade duma manhã de domingo nos subúrbios De Juárez, México.   7. Quero ser levado Por um enorme pássaro branco, desconhecido da polícia, E voar bem alto por milhares de milhas e ser cuidadosamente e

Fernando Pessoa. Arquivo da Casa Fernando Pessoa (Reprodução) LANÇAMENTOS   Editora amplia a presença da obra de Fernando Pessoa e salda várias lacunas do mercado editorial brasileiro na publicação da obra do poeta português. Editam-se dois novos livros.   1. Diários e escritos autobiográficos . O poeta desdobrado em heterônimos, que pela voz de Álvaro de Campos afirmou que “fingir é conhecer-se”, faz difícil saber o que está por detrás de tantas máscaras e o que realmente pensava e sentia. Contudo, é possível distinguir entre o autor literário e o homem cotidiano, por mais que os dois se confundam. Dessa forma, estes diários, cartas, apontamentos e alguns poemas reunidos esboçam o melhor autorretrato possível de Fernando Pessoa. Mesmo aproximativo e incompleto, tem a virtude de ser feito com as suas próprias palavras, de maneira que esta obra reúne o que mais poderia se aproximar de uma “autobiografia”. Nos seus apontamentos pessoais, Pessoa escreve para si mesmo, mas assina por vez

Por Christopher Domínguez Michael   Ao contrário de outros ofícios, o de crítico literário exige uma permanente explicação do que é e como se exerce. Para o bem ou para o mal, o público leitor (ninguém mais me interessa) entende o que é um poeta ou a atividade de um romancista, enquanto a figura do crítico é elusiva e equívoca. É comum — como gosta de dizer o crítico peruano José Miguel Oviedo — que os críticos literários nos perguntem se, além de “criticar”, escrevemos; isto é, se também nos dedicamos à “verdadeira” literatura, seja a prosa ou a poesia.   É duvidoso que os críticos, embora usemos a mesma linguagem dos poetas ou dos romancistas, sejam escritores, uma vez que o lirismo ou a imaginação se confunde com a literatura, excluindo do corpo desta a prosa alheia à ficção; a maioria dos críticos literários, por sua vez, se expressa através do ensaio, que é a principal, embora não a única, forma de crítica moderna. O ensaio literário, aliás, inclui a dissertação sobre teias de ar