Uma matrioska chamada Nostalgia: o modo “irrealis”
Por Mar Carmena Não deixes fechadas as portas da noite, do vento, do relâmpago, as do nunca visto. — Pedro Salinas, “A voz a ti devida” O sonhador . Caspar David Friedrich, 1840. O ser humano caminha rodeado de ruínas. Isto é perceptível tanto nas grandes capitais cujos bairros monumentais oferecem um diálogo entre o antigo e o contemporâneo, como nas pequenas cidades provincianas que, na ausência de um teatro romano, de esculturas gregas ou de construções para a memória histórica, têm dessa padaria que abriu há décadas, a mercearia onde se compravam bugigangas quando criança ou o bar do qual se saiu há poucos minutos. Tudo o que gira em torno das pessoas são ruínas potenciais, um conjunto de rochas e edificações que talvez ainda não seja percebido ou visto, mas que acompanhará como tal no futuro. Precisamente, em Hiroshima, Mon Amour (Alain Resnais), estuda-se o refluxo das memórias e como a nostalgia que reside na identidade de um lugar e dos seus habitantes afeta os acont