Entre fantasmas: “A baleia”, de Darren Aronofsky
Por María José Furió Todos nós já vimos a cena: as luzes se acendem e o público da estreia do Festival de Cinema de Veneza 2022 irrompe em aplausos enquanto seu protagonista, Brendan Fraser, que parece ainda concentrado nas imagens do filme, permanece sentado até que os aplausos se transformem em ovação; à sua volta, este e aquele pede-lhe que se levante, ele o faz, demora um pouco para que a perna enrugada da calça do terno adquira uma compostura de noite de gala. Com um sorriso incrédulo, olha em volta e, com aparente timidez, agradece o reconhecimento do público profissional, de seus colegas de elenco e do diretor Darren Aronofsky. A imprensa e os meios de comunicação têm repetido até a saciedade: esse papel protagonista de um professor que sofre de obesidade mórbida marca o retorno ao cinema de qualidade pela porta de entrada de um ator que experimentou duas descidas ao inferno reservadas aos atores de Hollywood, o dos filmes menores e o descarte físico. Como Marlon Brando, mas