LETRAS IN.VERSO E RE.VERSO

Por Juan Malpartida Wisława Szymborska. Foto: Judyta Papp Wisława Szymborska (1923-2012) pertence a uma geração de poetas poloneses com nomes como Czesław Miłosz, Zbigniew Herbert, Tadeusz Różewicz ou Stanisław Grochowiak. Para entender a cultura literária que antecede e dá origem ao mundo em que Szymborska se formou, o erudito e memorável livro de Aleksander Wat (1900-1967) O meu século é extremamente útil. A este devemos acrescentar pelo menos O pensamento e Outra Europa , de Miłosz.   Anna Bikont e Joanna Szczęsna, em Quinquilharias e recordações. Biografia de Wisława Szymborska produziu um trabalho detalhado sobre a vida desta grande poeta. Não apenas investigaram suas publicações e documentos de arquivo, mas também pediram testemunhos de amigos e conhecidos de Szymborska e dela mesma. O melhor da obra tem a ver com a proximidade com a autora, além de uma pesquisa que, embora ainda incompleta, é notável. O pior, a falta de contraste e avaliação do personagem. As autoras são tão

Por Alberto Hernando Orhan Pamuk. Foto:  Alvaro Canovas Desde quando, em 2002, Orhan Pamuk recebeu por  Meu nome é vermelho (1998) o Prêmio de Melhor Livro Estrangeiro na França, o Grinzane Cavour na Itália e o International Impac em Dublin, a projeção internacional de sua figura e obra foi crescendo. Três anos mais tarde, um acontecimento alheio à literatura fez dele figura mediática: foi julgado na Turquia, acusado de insultar o Estado por algumas das suas declarações no jornal suíço Tages-Anzeiger , onde afirmava que negar a morte de um milhão de armênios e cerca de trinta mil curdos, perpetrada no início do século XX, constituía uma ferida aberta e um tabu injustificável para a sociedade turca.  No último caso, felizmente, ajudado pela pressão da imprensa ocidental, após ouvir o processo judicial, Pamuk seria absolvido (assim como Elif Shafak, também processada por motivos semelhantes). A perseguição política ao escritor turco — onde coincidiam militares laicos, fundamentalistas i

Por Cristina Aparicio Todo filme cobra uma escolha. Diante da (assim espero, grande) tela, o público sempre escolhe entre a magia ou o artifício. Porque o cinema, mais do que qualquer outra arte, exige certo pacto sagrado, aquele que se faz com a ficção e que é responsável por dotar de verdade a construção de múltiplos universos. É por isso que, ao ocupar a poltrona, convivem no espectador dois estados mentais que lutam para prevalecer um sobre o outro: a vontade analítica de decifrar as complexidades científico-tecnológicas do cinematógrafo, ou a imperiosa necessidade de se deixar fascinar pela narrativa fílmica. Aqui, por que esconder, defendemos fortemente o último. E é que seria absurdo negar os esforços técnicos que tornam possível a existência da sétima arte, e mesmo assim... o como importa diante de tamanha maravilha? Porque, além disso, atentemos para o fato de que o cinema também é fruto de um erro: aquele que causa o fenômeno phi que o projecionista de Império da luz (Toby

Por Luis Guillermo Ibarra Ricardo Piglia. Foto: García Adrasti   A esta altura, é difícil não reconhecer a existência de um campus roman como um subgênero literário. A presença de romances em que o tema e os cenários universitários se inserem no conteúdo da obra, fazem parte de uma tradição que já percorre várias gerações de narradores. A tentação de entrar na sala de aula, nos pensamentos sombrios dos pesquisadores, nas ambições e nas investidas acadêmicas, deram origem a obras magníficas. Como exemplo, poderíamos citar Pnin de Vladimir Nabokov, a saga do mestre Wilt de Tom Sharpe, A Literary Murder da escritora judia Batya Gur, Desonra de J. M. Coetzee, A marca humana de Philip Roth, Lucky Jim de David Lodge, ou A velocidade da luz de Javier Cercas, El tren de cristal José María Pérez Collados ou El temblor del héroe de Álvaro Pombo.   Essa lista é extensa e, sobretudo, abre um panorama de maior complexidade naqueles romances de escritores que tiveram experiência como profes

Por Adolfo Echeverría Yves Bonnefoy. Foto: France Mémoire   1. Yves Bonnefoy não foi apenas o poeta de língua francesa mais importante do nosso tempo, é também o escritor que com maior entusiasmo e consistência estabeleceu pontes entre a linguagem de uma obra poética singular e a reflexão sobre a ontologia e a história das artes. Desta estreita ligação, que Bonnefoy conseguiu concretizar numa extensa obra, destacam-se dois títulos, tanto pela sua profundidade conceptual como pelo seu notável alcance lírico: L’Arrière-pays e Les raisins de Zeuxis .   2. O primeiro, publicado pela primeira vez em edição francesa em 1972, é um amálgama de registos literários que vão desde a autobiografia ao poema em prosa, passando pelo ensaio, o relato de viagem e histórias ficcionais. O texto é acompanhado por 35 imagens que aparecem aqui e ali, como que inesperadamente, ao virar uma página. As ilustrações que, por um lado, convidam o leitor-espectador a uma aproximação reflexiva e, por outro, propõe

Qenamun e sua esposa. Tumba de Qenamun, ca. 1390–1352 a. C. Por Pedro Belo Clara     I.   Quando me dá as boas-vindas De braços bem abertos Sinto-me como aqueles viajantes que regressam Das longínquas terras de Punt.²   Tudo se muda: o pensamento, os sentidos, Em perfume rico e estranho.   E quando ela entreabre os lábios para beijar Fico com a cabeça leve, ébrio sem cerveja.     II.   Se eu fosse uma das suas aias Sempre às ordens (Nunca afastadas mais do que um passo) Poderia admirar A resplandecência Do seu corpo Inteiro.   Se eu fosse quem lhe lava a roupa, só por um mês, Seria capaz de lhe retirar dos véus Os perfumes que se entranham.   Por menos do que isso assentaria de bom grado E seu anel seria, o selo no seu dedo.     III.   Hora de refeição: tempo de ires embora? Temo que o estômago seja a tua única amante!   Para quê a pressa? Porquê ir comprar roupa A uma hora destas? Porquê inquietares-te, meu amor, São finas as cobertas da minha cama.   Tens sede? Toma o meu seio, Ex

Édouard Louis. Foto: Jean-François Robert LANÇAMENTOS   A editora Todavia tem agora no catálogo a obra de Édouard Louis .   1. Lutas e metamorfoses de uma mulher é uma continuação de seu ambicioso projeto autobiográfico. Neste livro, o autor conta a história de libertação da mãe, “que lutava pelo direito de ser mulher contra a não existência que lhe impunham”. Através de uma foto, traçando a arqueologia de sua mãe, ele descobre uma mulher que sobreviveu àquilo que deveria tê-la destroçado. Você pode comprar o livro aqui .   2. Quem matou meu pai é uma narrativa breve e dilacerante, que reflete sobre a relação com o pai, fraturada pela indiferença, pela vergonha e pelo conflito. “Não tenho medo de me repetir, porque o que escrevo, o que eu digo, não atende às exigências da literatura, mas às da necessidade e da urgência, às do fogo”, é o que diz Louis. Esse é o tom de manifesto inadiável que percorre a obra e se faz sentir na figura do pai doente e moribundo, que o narrador visita par

Por Camilo Pino   “E se depois de tantas palavras, a palavra não sobreviver.” César Vallejo Ilustração: Angus Greig   Nietzsche matou deus e Fukuyama, a história. Agora é a vez da escrita.   O New York Times publicou sua primeira resenha de um romance escrito por sistemas de inteligência artificial há algumas semanas. O romance tem um título, como diria um adolescente, literal: Death of an author , “a morte de um autor”. O autor mal esboçou 5% do texto.   Além da qualidade do primeiro romance de silício, sua mera existência anuncia a morte da escrita. É uma questão de tempo até que a literatura sintética se publique indistinguível da orgânica e não me refiro apenas aos best-sellers, mas às obras literárias em si. Goste ou não, em três anos, ou cinquenta, uma máquina escreverá tão bem quanto Shakespeare.   Desde que o Chat GPT apareceu, fiquei obcecado com a inteligência artificial. A única tecnologia que me impressionou tanto foi a internet, e mesmo assim minha compreensão de seu po

Por Marta Rebón Retrato de Nikolai Gógol por Otto Friedrich Theodor von Möller.   Em torno da literatura gravitam artistas da artimanha, sedutores de colarinho branco ou pequenos malandros dispostos a oferecer gato por lebre sem contemplações ou dissimulações, com a face descoberta. A essência da narração é construir castelos no ar com a matéria-prima das palavras. Existe um ilusionismo mais eficiente? Desde a década de 1980, quando os estudos cognitivos e literários começaram a convergir, se vem desvendando o que acontece no cérebro quando lemos uma obra de ficção. Por que precisamos abrir um livro para suspender nossa atenção do que está ao nosso redor e direcioná-la para um mundo intangível? Para a selva neural, a leitura é tão válida para desencadear uma tempestade eletroquímica quanto a experiência real. Ou seja, a mente não se preocupa em comprovar a autenticidade das informações que recebe, o que ela quer é que a tempestade desabe, como uma fé na vida. Nada que um virtuoso das